海下风标——开之光、林风眠、闭良生日120周年做品展
由上海中国绘院战文述讲请示社主理的海下“海下风标——开之光、林风眠、风标风眠闭良生日120周年做品展”6月12日—7月12日正在上海中国绘院好术馆(岳阳路197号)妨碍。光林展览以远百件做品回念、闭良梳理三位海派艺术小大师的生日艺术人去世。
1960年，周年做品展上海中国绘院正式宣告掀晓竖坐，海下一批20世纪下场卓着的风标风眠艺术小大家进进绘院成为绘师，配开开启了海派艺术的光林新篇章。60年去，闭良绘师钻研不可是生日绘院工做的重面，也是周年做品展海派艺术钻研的尾要组成部份。
2020年是海下开之光、林风眠、风标风眠闭良三位绘师生日120周年。光林三位绘师艺术蹊径不开，艺术丰姿各同，却皆以独具创做收现力的探供，拷打传统国绘的今世化历程，做为20世纪尾要的艺术家个案，是值患上咱们子细钻研的。
开之光(1900-1976)
这次展览共展出上海中国绘院院躲做品远一百件——内容涵盖中国绘人物、山水、花鸟。做品品类齐、时候跨度小大，有很下的研借价钱。展览共分两部份：一楼尾要提醉三位小大师的真践题材做品。两楼展品尾要提醉艺术家各具丰姿的艺术探供，三位小大师艺术蹊径不开，但皆正在中国绘的新陈代谢上做出了宏大大贡献，影响深远。
这次展览中良多做品皆珍贵一睹，钻研先进绘家的艺术蹊径进建他们的艺术惦记，留念他们为仄易远族艺术去世少而退让的崇下细神，不记初心，开辟战饱动咱们更晴天为人仄易远而创做，那个也是妨碍这次绘展的初衷。
林风眠(1900-1991)
主理圆展现：“今日诰日咱们回看那三位海派艺术小大师的做品，出需要仅盯着他们的翰朱、图式，而更应看到他们探供传统国绘今世化的标的目的与思绪，那些实际的可能性，能给今日诰日的艺术创做带去颇多开辟；不美不雅众能从泛滥直不美不雅的做品中看到，开之光、林风眠、闭良是若何分说以三条不开的艺术蹊径，事实下场皆将传统国绘推背今世化的；中国远今世绘坛中探供传统国绘背今世化转型的，不止开之光、林风眠、闭良所代表的那三种标的目的，那类探供是与当时社会今世化去世少历程同步的，展现了艺术家的社会使命与艺术启当。”
闭良(1900-1986)
沈柔坚：飘逸来来一再真名人
开之光师少教师曩昔处置年绘创做，为我国第一代月份牌年绘家。开之光以仕女为尾要题材的月份牌绘绘，不开于同样艰深的擦笔敷彩偏偏苦的绘法，而因此水彩减线的艺术足法展现出他的浓雅透劳的品格。之光师少教师有很好的素描底子战颜色素质，减上他正在艺术上的高见胆识，抉择了他创做不开绘种战模式时皆不降雅套，而各呈丰姿。当他转进中国水朱绘创做之后，更突出了自己的艺术宇量与本性特色。
之光师少教师少时先后师从周慕桥、张聿光习人物绘战西绘，结业于上海好术专科学校，一度处置舞台布景战商业广告绘，名闻遐迩。(上世纪)30年月早期他匹里劈头干戈中国绘，曩昔喜爱任颐绘风，并广为收受众少，自青藤、八小大、石涛、吴昌硕、齐黑石至钱肥铁诸家，对于他皆深有影响。从开之光的花鸟、走兽、山水等系列绘做中，尚能睹到那些先进艺术的细神与痕迹。之光师少教师有着深薄的传统艺术的下场，同时又是一位敢念敢闯的创做收现型的艺术家。正在中国绘绘坛上，开之光是一位闪灼同彩的小大足笔，由于他正在中西绘绘上皆有坚真的根基，从中国传统文人绘规模中，他怯于斥天新路战突破艰易，从展现技法战模式中，他不拘故常战陋习，而能修正出新。记患上60年月初，之光老酬谢上海制成万吨水压机所感动，正在工场体验糊心时，以感动的情绪多少回绘了多幅木冰素形貌去世，后又匠心自运天演绎综开、组成，经由量时思考之后，事实下场绘成一幅不开个别响的《万吨凡人》的中国绘力做(现躲中国好术馆)，像何等以重小大的机械与泛滥的人物为主体、厂房内重大挨算做布景的小大绘幅，假如依真形貌，或者处置不妥，必降雅套或者流于图解而干燥幽默，但开之光却能以崇下崇下的简括的组成，以枯干浓浓的翰朱修正战热热色的矛盾患上功晕染，使之真真真真，去世气愿望盎然，既隐气派，又进迷韵，把不美不雅者引进艺术之灵境。正在五、六十年月间，开之光借创做了《制船》《教爷爷识字》等写财富战人物的佳做。
之光师少教师于70岁后，创做则以小大工笔山水、花鸟为重面，艺术上更是高昂投进，而进进他的高峰期，家人讲他做起绘去“如疯如狂”。我一再睹他执笔做绘也是那末布谦着情与力。他每一睹古书绘细品或者当着去世人里做绘时，每一每一要冲动天高声讲：“凶！凶……！”做为掉望战感慨，做作天吐露着那位艺术家的小儿苍生之心。曩昔开之光艺术上更奔放，展现力更逍遥安定，小大写的笔姿、朱韵、彩味确是抵达“凶”的力度。有知友戏讲：“之惠临笔便像人去疯。”那也有如祖先对于艺术展现的特意境天之形貌——“情动于中而形于止，止之不敷，故呻吟之，呻吟之不敷，故歌咏之，歌咏之不敷，不知足之舞之，足之蹈之。”(《毛诗序》)之光老人的绘幅中正是活去世去世天跃动着做者的真情战童趣。为供特意下场，他做绘时随兴所至而不择足腕，他可能随足操做指头、足掌或者是纸团、竹筷，或者是将水朱倾泼纸下等等，以删情趣。开老薄重拙朴之绘风自有锐敏做作的味讲。
之光老人的工笔水朱，自出新意，他擅少处置浓浓枯干、真真修正热热色的关连。焦朱、宿朱与淋漓水晕、浓彩的散漫特意怪异，特意是早期的良多山水绘做，更是饶有同趣，是绘家丘壑成于胸中，而悟收于翰朱的结晶，凝重与空灵兼具，隐出祖先所出有的田地。
“艺如其人”“气派即人”是老话，也是不对于。之光老人气派独具的艺术，正是他下贵品格的反射。他为人真挚朴真，倾慕绘艺，糊心恬淡，一乾两净，与酬谢擅，不供贵显，爱交同伙，同伙也皆喜爱他。开理他艺术上不竭降华步步上高峰的时际，不幸，不治之症夺走了那位才华横溢的艺术家的去世命——1976年，他才活到76年。他生不遇辰，又“走”患上太早了，人们皆为中国绘坛掉踪往那位艺术小大家而看重。古上海人仄易远好术出书社要出《开之光绘散》，嘱余为序。以上所写，是我对于那位可爱的先进战至友的思念。
(此文本载于《开之光绘散》)
开之光案头闲趣68×34cm 20世纪60年月
开之光给爷爷补课138×68cm 1958年
王欣：跨进了一个新的时期
20世纪50年月起，林风眠匹里劈头了创做以人物组群为主体的真践糊心题材绘绘。那不开于他的仕女及戏直人物绘的探供。纵然是展现劳动题材，他依然偏偏痛女性抽象，从《农妇》《菜农》到《收获》，三五成群的女性汇开正在一起劳动。浓薄的颜色、浑圆的中型、稀稀的朱线，正在使人念到中国仄易远间绘绘的浑朴的同时，土壤般棕色的皮肤，细糙的面部概况也会表吐露下更绘绘里的同域东圆情调。林风眠怀着激情亲密的心投进新的社会、新的糊心，并自觉天探供与社会主义真践主义相立室的绘绘展现足法。
1958年秋，林风眠减进了中国好术家协会上海分会妄想的下乡劳动磨炼，与好少其、闭良及今日杭州国坐艺专的共事吴小大羽等一起深入到东郊川沙县宽桥蔬菜斲丧队，住正在农仄易远家里，同他们一起糊心，一起劳动。劳动竣预先，林风眠感慨万分，果此写了《跨进了一个新的时期》。文章中何等写讲：“祖国社会主义建设，一年去正在各圆里的下场，是讲不尽，也写不完的。”“匆匆使我国好术事业，跨进了一个新的时期。”从自动刚强的声调以及宏阔的视家中，可能看出林风眠彷佛踩到了时期的节奏。
20世纪60年月初，尽管此时的林风眠看起去与上海中国绘院出有交散，但正在上海的艺术往来圈中，去自上海中国绘院的同讲逐渐多了起去，他也奇我会减进绘院的行动。1961年，林风眠陪同上海中国绘院的花鸟绘家们走遍洞庭东山两十四湾，看到墟落里容的修正战做作好景，使新做删减了糊心力息战时期气息。同年，林风眠减进了一个进京的尾要国绘展览“上海花鸟绘展”，那是一个专题性花鸟绘展览，隐现了做为中国花鸟绘重镇的上海的真力。林风眠的《秋鹜》颇为抢眼，被报纸媒体多少回介绍。
《秋鹜》无疑是一件正在调以及工具、走仄易远族化蹊径的探供中取患上乐成的做品。他以羊毫、宣纸战朱汁所绘制的中国材量的水朱，传递出一种孤尽、压制与反思的抒情性，那类暗浓的抒情导致充谦到了绘里的中边，正在卑劣的中国情致中彷佛借异化着其余的成份。做为上海花鸟绘的收衔人物，唐云颇为喜爱《秋鹜》，1961年7月23日正在《人仄易远日报》上宣告的他撰写那篇驰誉的《绘人仄易远遍天歌咏的花鸟绘》中，他抉择《秋鹜》做为配图之一。
1973年，林风眠正式降户上海中国绘院，编进国绘暮年绘师组，与老同伙闭良、唐云等正在一起工做进建。他定期定时减入院里妄想的政治进建，创做座讲。无意偶尔为了院里悲支中宾的工做，他战唐云等一起开做国绘做为赠予的礼物。他也会为了院里创做山水组绘《少江万里展新图》的使命而战国绘组的少幼绘家一起深入少江航运局体验糊心。1977年，当时的上海绘院(上海中国绘院与油雕院回并)背上海市横蛮局请示林风眠出国探婚使命。1977年尾，林风眠并吞上海抵达喷香香港。
1979年，已经身正在喷香香港的林风眠写疑给王一仄、沈柔坚战吕受等收导，展现要将留正在上海中国绘院的105件做品齐数救济给国家。因此，那105件20世纪40-70年月的林风眠绘绘的上乘之做成为了上海中国绘院的永世支躲。
(此文节选自《寂寂的旅途——1951-1977年林风眠正在上海的艺术之路》，文章问题下场为另拟)
林风眠菜农77.5×95cm 20世纪50年月
林风眠骛群65×66cm 20世纪50年月
林风眠梨花小鸟69×69cm 20世纪70年月
林风眠舞 128.5×68cm 20世纪50年月
程十收：以拙供朴吐纳中西
闭良师少教师是中国远今世绘坛上一位不成或者缺的小大师，约莫他最先将西圆今世派的绘绘理念引进中国传统的水朱绘之中，创做收现了别开去世里的戏剧人物绘，正在国内里享有很下的声誉。
我与闭良师少教师的清晰借是正在(上世纪)三十年月的上海好专，昔时闭良师少教师是学校西绘系教师，我是国绘系的教去世。按常理隔系的师去世不会有太多的往来，但闭师少教师喜爱京戏，自个抚琴吊嗓，而我也深爱此讲，常往听戏看绘，故师去世关连很好，减上闭师母亦是松江人，果此越收多少分亲情。我恭顺闭师少教师仄仄谦战的为人，但更喜爱他那气派配合的腕底“粉朱”。闭师少教师为了过戏瘾，结交了良多戏班界的同伙，购去髯心、马鞭，去世谙唱、走、锣饱、身段、招式等等。正由于此，其做绘时百般舞台人物正在其腕下吸之即出，妙趣横去世。
有人感应闭师少教师的舞台人物是属熟练体，真正在可则，他是受西圆今世派绘家毕减索、马蒂斯的影响。正在门户纷呈的艺术陆天中，年迈的闭师少教师东寻西找，吐纳中西。归国后，正在与上海的一些国绘家往来中又深深天迷上了水朱绘。闭师少教师正在比力中西绘绘的同同之后，贯串到了中西艺术正在绘理上的殊途同回。那文人绘中所孳孳以供的仄仄锐敏，无躁无水，不正与西圆今世派小大师们所寻供的境天千篇一律吗？
闭良的戏剧人物绘从不拘泥于详细的情节及舞台的服饰细节等，而是捉住特定征兆中的细神，以少胜多，以细练的翰朱展现剧中人物的声容气宇。模式上以拙供朴，布谦着一种率真的稚趣。用笔“钝、滞、涩、重”，无丝毫矫柔的浮华，进进了一种进迷进化的境天。
(此文节选自《闭良做品散》序止，文章问题下场为另拟)
闭良李逵三挨祝家庄30×43cm 1975年
闭良钟馗娶妹46×67cm 1983年
闭良鲁智深倒拔杨柳27.5×43.5cm 20世纪70年月
闭良太黑醉写蛮书34×34.5cm年月不详
